tag:blogger.com,1999:blog-7493698778549747102024-03-13T03:48:09.756-07:00SOUNDTRACKChristian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.comBlogger102125tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-6104627620448908522015-12-16T21:41:00.000-08:002015-12-16T21:47:56.840-08:00Santa (1932)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-zKeIPB_5YVM/Vm-mMn68uxI/AAAAAAAAFhs/HpxArFtbEaw/s1600/lupita-tovar-santa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-zKeIPB_5YVM/Vm-mMn68uxI/AAAAAAAAFhs/HpxArFtbEaw/s320/lupita-tovar-santa.jpg" width="242" /></a></div>
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Basada en la celebrada novela homónima de Federico Gamboa publicada en 1903, esta película, dirigida por el galán del Hollywood mudo Antonio Moreno, inauguró el período sonoro en México. Luego, como es de esperar, la música incidental se limita a la presentación de créditos, y el uso de los intertítulos subraya la vecindad cronológica con el silente de una producción cuyo estilo es, virtualmente, el de aquel cine. De hecho, la puesta en escena y las actuaciones recuerdan en algo al <i><b><a href="http://christian-doigescena.blogspot.pe/2012/12/la-version-hispana-de-dracula-1931.html" target="_blank">Drácula</a> </b></i>co-estelarizado por Lupita Tovar el mismo 1931. Felizmente, Moreno muestra una mayor sensibilidad con respecto al asunto que le compete.</div>
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El título del filme contiene cierta ironía: "Santa" es el nombre de pila de una muchacha cuya excepcional belleza física la arrastra de los brazos de un soldado que la deshonra a los de los parroquianos de la casa de Elvira, un lupanar en las inmediaciones del Distrito Federal. Sus hermanos la maldicen, y la huérfana --cuya madre era la única persona en quien podía confiar-- compensa el vacío de su existencia con los fastos que le obsequia el ser considerada la mujer más hermosa del país. Lo que nadie sabe es que Santa le hace justicia a su nombre, pues se trata en realidad de una mártir del destino, la heroína sutil del más descarnado melodrama. Moreno y su operador Alex Phillips así lo reconocen, en fotogramas que aun adornan a Tovar, prácticamente con el corazón atravesado por espadas marianas, con la aureola de la justicia divina.</div>
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/-NTVeM95e3Fg/Vm-unGOiqEI/AAAAAAAAFh8/s7NhsEWUbi8/s1600/Corbis-JS1565412.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://2.bp.blogspot.com/-NTVeM95e3Fg/Vm-unGOiqEI/AAAAAAAAFh8/s7NhsEWUbi8/s320/Corbis-JS1565412.jpg" width="242" /></a></div>
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Lupita Tovar en la versión hispana de <i>The Cat Creeps </i>(remake sonoro de <i>The Cat and the Canary</i>), dirigida por George Melford y co-estelarizada por Antonio Moreno</div>
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El folletín es, pues, efectivo, con algunas imágenes de innegable sentido estético e, incluso, poesía. Tovar, en un papel que una María Félix habría dotado de natural intensidad, se desenvuelve digna y adecuada, mucho menos irritante y más equilibrada que en su trasunto de Mina Harker, provocando en el espectador la correcta dosis de compasión y simpatía por una persona que aprendió demasiado tarde una lección mortal que la vida le tendió cuando solamente era una niña. Mimí Derba, la madre de la Doña en <i><b>Una mujer sin alma</b></i> (1944), interpreta con autoridad a la madama Elvira, severo trasvase de la figura materna perdida. A despecho del escabroso naturalismo original de la novela de Gamboa, el filme concentra su atención en las sensaciones provistas por un guión simplificador, una ambientación que sabe contrastar el campo y la ciudad, la pobreza y la riqueza de sus escenarios tanto como las luces y las sombras de la fortuna. Quizá hay una pizca de demasiada blandura en los elementos y los procedimientos --aparte de Santa, ningún otro personaje es observado más allá de su apariencia, ni sirve como algo diferente de un mecanismo para describir a la protagonista o hacer avanzar la trama; y el pianista ciego, rival de un torero (<a href="http://christian-doig.blogspot.pe/2013/04/el-toreo-esa-barbarie.html" target="_blank">otro</a>) artificiosamente <i>virtuoso</i>, resulta quizá sobrado de patetismo en su bondad--, pero <i><b>Santa </b></i>demuestra que a veces no es necesario un villano de opereta ni las situaciones más rebuscadas para ofrecer un válido entretenimiento. 3/5</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/6TapQ6RISpQ?rel=0" width="400"></iframe> </div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-37039167300808774292015-12-02T15:45:00.000-08:002015-12-03T10:11:41.855-08:00Le magnifique (1973)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-Q5OsN7T1Kho/Vl0AIwcFvVI/AAAAAAAAFfY/MGd36eN2pDo/s1600/Corbis-42-19332001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="238" src="http://1.bp.blogspot.com/-Q5OsN7T1Kho/Vl0AIwcFvVI/AAAAAAAAFfY/MGd36eN2pDo/s320/Corbis-42-19332001.jpg" width="320" /></a></div>
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Philippe de Broca escribió (junto con Jean-Paul Rappeneau y Vittorio Caprioli, también en el reparto) y dirigió esta co-producción franco-italiana, recordado vehículo de lucimiento para Jean-Paul Belmondo (entonces el divo de Francia, con Delon como único rival admisible), no solamente como un pastiche paródico de las películas de James Bond, sino también de la clase de ficción sensacionalista que inspiró algunas de las más conspicuas obras de la Nouvelle Vague --empezando por aquel <i><b>A bout de</b></i> <b><i>souffle</i></b> (1960) concebido por Truffaut, realizado por Godard y estelarizado por el propio Belmondo. Además, y por si fuera poco, de Broca explora las relaciones entre realidad y fantasía, tan caras a inventores y teóricos, con la gracia de un niño pequeño jugando con su trencito nuevo. La imagen no es gratuita: <i><b>Le magnifique</b></i> fue mi primer Belmondo, y la dinámica entre ambos planos de la realidad ficticia --claramente delimitados-- encantó a mi imaginación, ya aficionada, en mi infantil adolescencia, a las dobles --¿múltiples?-- identidades alentadas por el Zorro o Spider-Man en mi niñez. Visto ahora, el cuarentón y atlético Belmondo es más creíble, inevitablemente, como el espía Bob Saint-Clar que como su demiurgo, el novelista Francois Merlin, precisamente porque lo que entonces fue magia sin ningún rastro de cinismo es hoy un truco viejo y nada convincente. La ironía consiste en que el superagente de Belmondo (quien no se arredra y practica sus propios stunts, lo que, por otra parte, es el quid del asunto, como veremos) se mantiene en forma pero ha perdido el fondo de ilusión que lo aureolaba desde mis ojos sin ojeras. Merlin puede haber sido un fecundo fantaseador de perecibles best-sellers, pero, como tan bien lo entendió su bella vecina y musa, interpretada con gusto por Jacqueline Bisset, la vida carecería de sentido sin la falta de eso (que nos hace falta). Saint-Clar, la respuesta que llenó el vacío de Merlin, fue mi primer héroe metafílmico.</div>
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/-prL0OBoPu6Y/Vl0OOUi_lPI/AAAAAAAAFfo/18Ca8tgNRY4/s1600/Corbis-0000276720-005.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://2.bp.blogspot.com/-prL0OBoPu6Y/Vl0OOUi_lPI/AAAAAAAAFfo/18Ca8tgNRY4/s320/Corbis-0000276720-005.jpg" width="213" /></a></div>
Philippe de Broca en el set de <i>Le magnifique</i><br />
<br />
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Ante todo, no debemos soslayar lo obvio elusivo: de Broca se encuentra sumergido en una reflexión de su propio quehacer de cineasta, más allá de errores y virtudes, lo cual otorga a la experiencia de revisitar las ambivalencias de su mundo una cualidad ajena a la perspectiva de una audiencia insólita por inexperta, sin importar lo apta que ésta sea para recibir las emociones peligrosas de un ambiente sin riesgos <i>verdaderos</i>. Una cualidad, decía, que privilegia los mecanismos por encima de los efectos, la re-elaboración de las ideas más que su materialización gruesa o fina cual pincelada. Esto nos servirá, asimismo, para apreciar de manera renovada la labor de un Belmondo parigualmente consciente de sí mismo --en la extensión entera de tal expresión--, apostillando en torno a un estrellato personal que, a diferencia del de Gassmann o, inclusive, de su compatriota Delon, parecía tener que ver especialmente con esa fuerza primitiva del cine, desde el periodo mudo, traducida en una teatralidad sui géneris y característica, y con la naturaleza de esa energía al servicio de un cine reconocido como de autor --que ya puede ser el caso de de Broca. Internacionalmente, tal vez Burt Lancaster (sólo en su edad madura, y sin la autoconsciencia metalingüística del otrora Pierrot le fou) sea el otro caso que ejemplifica idealmente este punto en nuestra discusión.</div>
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/-SvAcuAIEk08/Vl0U8WQ8KNI/AAAAAAAAFf4/B6PGcuYjqGI/s1600/Corbis-42-55291800.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" src="http://1.bp.blogspot.com/-SvAcuAIEk08/Vl0U8WQ8KNI/AAAAAAAAFf4/B6PGcuYjqGI/s320/Corbis-42-55291800.jpg" width="320" /></a></div>
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Bob y Tatiana en Puerto Vallarta</div>
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<br /></div>
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Incontestado retorno, entonces, por
partida doble --de un realizador a su leit-motiv favorito y, acaso, a su alter
ego preferido, además de un espectador a la escena de su impune infancia, como
es mi caso--, lo que merece apreciarse en<span class="apple-converted-space"> </span><b><i>Le
magnifique</i></b><span class="apple-converted-space"> </span>es una probada
transparencia en el comentario de los íntimamente ligados niveles de realidad y fantasía, dentro y
fuera de la ficción. El largometraje de de Broca, más allá de cierta inevitable transformación debida
al transcurso de los años, no ha perdido todo su encanto ni mucho menos y, en especial, ha
conservado esa inteligencia<span class="apple-converted-space"> </span><i>adulta</i><span class="apple-converted-space"> </span>que la distingue de entre otras
películas de su género. La aparente torpeza de la puesta en escena al interior de las aventuras estrambóticas de Saint-Clar, y, en
general, su atmósfera de serie B cómicamente superproducida, son señas de
identidad de un ensayo de acción que vale por su lúcida sutileza al momento de
abordar la problemática de la creación narrativa, sea negro sobre blanco o
Eastmancolor sobre el más exótico Jalisco, México. 3/5<o:p></o:p></div>
<div class="separator" style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-size: 13.5pt;"><br /></span></div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/uXgblLiHk0I?rel=0" width="400"></iframe></div>
</div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-23943706654793838892015-10-29T11:39:00.000-07:002015-10-29T15:37:31.706-07:00Wonderwall (1968)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-HB5sY3Bo4R8/VjGzsUlp60I/AAAAAAAAFbU/fqLQbQF0wxI/s1600/wonderwall10710.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="http://4.bp.blogspot.com/-HB5sY3Bo4R8/VjGzsUlp60I/AAAAAAAAFbU/fqLQbQF0wxI/s320/wonderwall10710.jpg" width="320" /></a></div>
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Antes de que los Beatles viajaran juntos a hacer meditación trascendental en Rishikesh --y de que filmasen su cameo "en carne y hueso" para el remate de <i><b><a href="http://christian-doigposter.blogspot.pe/2015/07/yellow-submarine-1968.html" target="_blank">Yellow Submarine</a></b></i>--, George Harrison grabó, entre noviembre de 1967 y enero de 1968, entre Bombay y Londres, la música incidental de un film escrito por Guillermo Cabrera Infante sobre una idea de Gérard Brach, quien antes había creado <b><i><a href="http://christian-doigsoundtrack.blogspot.pe/2013/04/the-fearless-vampire-killers-1967.html" target="_blank">The Fearless Vampire Killers</a></i></b> con Jack MacGowran como héroe --MacGowran fue también uno de los soldados compañeros de John Lennon en <i><b>How I Won the War</b></i> (1967). En la película de nuestro comentario, interpreta a un científico de edad algo avanzada, excéntrico y un tanto misántropo, cuyo interés por una joven modelo (Jane Birkin) se torna cada vez más obsesivo y excluyente.</div>
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/-3i6YLY_i0AQ/VjHAJ4aAMNI/AAAAAAAAFbk/pqAnVvMyB5w/s1600/wonderwall3737.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="http://2.bp.blogspot.com/-3i6YLY_i0AQ/VjHAJ4aAMNI/AAAAAAAAFbk/pqAnVvMyB5w/s320/wonderwall3737.jpg" width="320" /></a></div>
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La chica es vecina del Profesor Collins, o, al menos, vive en el departamento contiguo, donde su novio, un superficial e inescrupuloso mod (Iain Quarrier, en la foto), que, tal vez más que a cierto músico de rock --¿Lennon, el superhombre lisérgico?--, recuerda a David Hemmings en <i><b><a href="http://christian-doigestrellas.blogspot.pe/2011/08/david-hemmings-x-2.html" target="_blank">Blow-Up</a></b></i> (1966), en la cual Birkin tuvo una breve aparición. Cuando un agujero en la pared proyecta su danzarina silueta invertida, el profesor no puede resistir el deseo de ver a la muchacha, y Penny Lane --así se llama, qué esperaban--, cuya apariencia evoca a la Flora de Botticelli como pintada por Alphonse Mucha, empieza a ser soñada mientras asimismo sueña: con un empleo en la revista Vogue, con el amor verdadero, con el sentido de la vida. No obstante, la humanidad de Penny, sublimada a través del cristal de la soledad, apenas si alcanza a Collins, para quien es una musa romántica, una dama de rojo, una sirena de la psicodelia. En su delirio frustrado y autosatisfecho, al científico retirado no le queda sino agujerear el aire. El sueño debajo de los huecos practicados en el techo y de las vigas desnudas lo despierta, finalmente, a una realidad en la cual permanecer como un mirón pasivo no es opción.</div>
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-9SS_MAqH2bc/VjHH9ipDLeI/AAAAAAAAFb0/0vXhGA2Pjo4/s1600/wonderwall1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="232" src="http://4.bp.blogspot.com/-9SS_MAqH2bc/VjHH9ipDLeI/AAAAAAAAFb0/0vXhGA2Pjo4/s320/wonderwall1.jpg" width="320" /></a></div>
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Ver al Profesor Abronsius trepar las cornisas de su residencia de Notting Hill en frac y capa, cual un Dracula salido de la desesperanza, es un plus en este relato, cuya estética irónica, absurda y surreal, no obstaculiza el drama experimentado por su protagonista. Otras señas de nota son la inteligente relación dialógica entre parlamentos y técnica (por ejemplo, cuando le dicen al científico que no tiene color en el rostro, e inmediatamente se procede a fotografiarlo en close-up blanquinegro); el diseño atento a las referencias (escarabajos, san sebastianes y mariposas libres de Freddie Clegg, incluidos); la pictórica cinematografía de <a href="http://christian-doig.blogspot.pe/2015/08/el-misterio-de-la-mente-twisted-nerve.html" target="_blank">Harry Waxman</a>, siempre plena de temperamento, y que aquí se ocupa de las células sanguíneas tanto como de las constelaciones del infinito. Además de Harrison (identificado con su MBE, acaso para disipar cualquier duda por homonimia <span style="background-color: black;"><span style="color: #cccccc;"><span style="font-family: arial, sans-serif; line-height: 18.2px;"> </span><span style="font-family: arial, sans-serif; line-height: 18.2px;">[¿?</span><span style="font-family: arial, sans-serif; line-height: 18.2px;">]</span></span></span>, como si el estilo hindú afirmando el flower power no fuera suficiente), Eric Clapton, sin crédito, participa en el score. Y mientras éste posee una dimensión <i>avant-garde</i> en su eclecticismo, próxima en su actitud a lo que Lennon plasmaría en <i><b>Two </b></i><b><i>Virgins </i></b>(grabado en mayo de 1968, y publicado en noviembre al igual que el álbum de Harrison), la apasionante y funérea "<b>Wonderwall to Be Here</b>" es inmediatamente clásica, una intensa <i>piece de résistance</i> para las antologías. Richard Wattis --un poco menos afortunado en su jocosa labor en <i><b><a href="http://christian-doig.blogspot.pe/2015/10/rock-n-cinema-billy-fury-play-it-cool.html" target="_blank">Play It Cool</a></b></i>-- brinda una grave presencia en el rol de Perkins, el asistente laboratorista de Collins. 3/5</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/83vq4YuHDPI?rel=0" width="400"></iframe> </div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-49475925115536101482015-10-19T23:06:00.002-07:002015-10-20T10:19:17.000-07:00It Follows (2014)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-FfyutZ9zbeQ/ViW6rzqGDZI/AAAAAAAAFYk/VZ3iaNaAFB4/s1600/It.Follows.2014.1080p.BluRay.x264.AC3-ETRG.Screenshot4.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="133" src="http://2.bp.blogspot.com/-FfyutZ9zbeQ/ViW6rzqGDZI/AAAAAAAAFYk/VZ3iaNaAFB4/s320/It.Follows.2014.1080p.BluRay.x264.AC3-ETRG.Screenshot4.png" width="320" /></a></div>
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Aclamada en diversos festivales alrededor del mundo antes de su más propio estreno en 2015, <i><b>It Follows </b></i>no decepciona porque se trata de una sólida sesión de género, una que juega según las reglas y, a diferencia de tantas otras películas con el mismo reto, sale airosa. Encima, deja en el espectador una sensación de renovación cuyo frescor importa más que su discutible veracidad.</div>
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Jay (Maika Monroe) es una virgen de 19 años de edad. Cuando se acuesta con su enamorado, éste la secuestra y le explica que le ha "pasado" una maldición, consistente en que ahora tendrá que cuidarse de un manojo de zombies sueltos tras su pista. Sólo si la muchacha contagia a un tercero, afirma el traicionero, se librará de la peor de las muertes --y acaso. Reconociendo que los tales "zombies" de nuestra simplificación argumental no lo son <i>exactamente</i>, ésta sería, sin forzar demasiado la imaginación, la receta de un posible bodrio (uno más), de la especie sobrenatural-con-teenagers; pero en la pantalla resulta un pastiche elegante y que bebe en sus cristalinas fuentes --desde los ya clásicos slashers ochenteros hasta la majestuosa <i><b>Lat den rätte komma</b></i> <b><i>in </i></b>de 2008-- con sorprendente estilo.</div>
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/-m-pEP_0iTtg/ViW_8TYAAqI/AAAAAAAAFY0/dKy8DJXUIKY/s1600/hM4Axvb.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="133" src="http://2.bp.blogspot.com/-m-pEP_0iTtg/ViW_8TYAAqI/AAAAAAAAFY0/dKy8DJXUIKY/s320/hM4Axvb.jpg" width="320" /></a></div>
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La imponente fotografía de las locaciones en Detroit; la afiatada música incidental á la <i><b>Halloween </b></i>(por cierto, una de las puntuales influencias conspicuas en este inspirado homenaje retro); el ritmo sosegado, apesadumbrado en su fluidez, de una producción que anticipa los más trillados golpes de efecto sin finalmente prodigarlos --en contraste, otra vez, con la interminable fase en el horror que, ojalá, <i><b>It </b></i><b><i>Follows </i></b>esté clausurando--; el retrato humano de un puñado de personajes (la desamparada heroína, una subvertida marisabidilla, el oportuno y eterno guaperas, el devoto amigo de la primera...) que ya habían perdido para siempre más que su humanidad, su adolescencia, la cual aquí, mal que bien, empiezan a recuperar, en medio de una especialmente intrigante ausencia de figuras adultas: son todas virtudes las cuales, pese a no colocar al film en el mismo nivel de seriedad y brillantez que <i><b>The Conjuring</b></i>, sí lo hacen inmediatamente superior a muchas otras muestras nada cinemáticas en comparación (aun en su esoterismo, como <b><i>Coherence</i></b>). Esos giros de la cámara en su eje sobrepasaban los 360° y atentaban con cambiar nuestra percepción de la realidad dentro del encuadre: <b><i>It Follows</i></b> es una inquietante metáfora de las relaciones sexuales, escrita y dirigida por el prometedor David Robert Mitchell, que, al menos, nos mantuvo en vilo. 3.5/5</div>
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-kZrgIY7XM3Q/ViXJ5jcnzHI/AAAAAAAAFZE/PCn0QvxPyT0/s1600/image.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="134" src="http://4.bp.blogspot.com/-kZrgIY7XM3Q/ViXJ5jcnzHI/AAAAAAAAFZE/PCn0QvxPyT0/s320/image.jpg" width="320" /></a></div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/i1QwC-y3XMc?rel=0" width="400"></iframe></div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-75972682402596259222015-09-14T15:22:00.000-07:002015-09-17T16:21:42.772-07:00Sei donne per l'assassino (1964)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-D4UbbYyBwcM/VfcsQgbVrpI/AAAAAAAAFSQ/quLhFgW2GwI/s1600/Q6Oa49g.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="192" src="http://2.bp.blogspot.com/-D4UbbYyBwcM/VfcsQgbVrpI/AAAAAAAAFSQ/quLhFgW2GwI/s320/Q6Oa49g.png" width="320" /></a></div>
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<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
La sangre vuelve a ser rojo fuego y el alma más negra que la noche en este proto-giallo del maestro Mario Bava. Una serie de asesinatos, cuyo sadismo apunta hacia una probable patología en su perpetrador, ocurren alrededor de una exclusiva casa de alta costura en Roma. La primera víctima, una modelo aparentemente advertida de los secretos y las intrigas que sometían hasta a los administradores de la firma, ha dejado tras de sí un rastro que ensombrece los ojos de todos: su diario personal... adecuadamente encuadernado en profundo carmesí.</div>
</div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-HEdK1jZt-i8/VfcyHKH1TWI/AAAAAAAAFSg/q4j6se6EiWI/s1600/tumblr_nhgq83LfXn1tus777o4_1280.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="http://2.bp.blogspot.com/-HEdK1jZt-i8/VfcyHKH1TWI/AAAAAAAAFSg/q4j6se6EiWI/s320/tumblr_nhgq83LfXn1tus777o4_1280.png" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Bava maneja los principales elementos de la intrincada trama con holgada claridad, pero el espectador --mucho menos el ya iniciado en sus macabras artes-- queda muy lejos de ser "engañado": el director y guionista se asegura con sutileza pasmosa de que su obra entre de lleno en la dimensión de lo fantástico, vía la ambigüedad de su tratamiento de lo <i>real</i>. El característico estilo gótico de su puesta en escena y su genial sentido de la composición fotográfica hacen de este influyente Bava, no obstante, una frustrante pieza de género, una promesa que en algún momento llega a concretarse y que no se cumple en absoluto --y esto bastante antes de los títulos de crédito finales.</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-0WtWg3FHlO8/Vfc-ZYAq2JI/AAAAAAAAFSw/mDW7SUp6pbA/s1600/Blood-and-Black-Lace-Masked-killer.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="191" src="http://2.bp.blogspot.com/-0WtWg3FHlO8/Vfc-ZYAq2JI/AAAAAAAAFSw/mDW7SUp6pbA/s320/Blood-and-Black-Lace-Masked-killer.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Exquisito, sofisticado, y con una efectiva dramaturgia --la morena Eva Bartok sobresale en el reparto, sin ser la más hermosa chica Bava del filme (ésa es acaso Francesca Ungaro, casi un trasunto de la joven nana de Archibaldo de la Cruz)--, el largometraje de este comentario es, cómo no, y pese a los reparos anotados, siempre recomendable. Tomando distancia de la (aun deliciosa) fórmula del whodunit a la manera de <i><b>La ragazza che sapeva troppo</b></i>, pero igualmente también de la abstracción atmosférica consagrada en la romántica <i><b>Operazione paura</b></i>, la delirante combinación de color germinal y muerte, sexo y emoción pasional empozados en <i><b>Sei donne per l'assassino</b></i> es una sugerencia demasiado tentadora para no concederle su justo lugar en el canon como una pieza clásica de su autor. El leitmotiv musical que envuelve con perversa lujuria a las ominosas, abismales imágenes es de Carlo Rustichelli. 4/5</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="300" src="https://www.youtube.com/embed/o4h9HEpplb8?rel=0" width="400"></iframe></div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-72910646118380657262015-08-15T12:24:00.000-07:002015-08-15T12:48:55.886-07:00How the West Was Won (1963)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-YZGrB8oDmPQ/Vc-LaUIQwFI/AAAAAAAAFNM/Xnu_keVtfnM/s1600/Corbis-42-23388883.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="248" src="http://1.bp.blogspot.com/-YZGrB8oDmPQ/Vc-LaUIQwFI/AAAAAAAAFNM/Xnu_keVtfnM/s320/Corbis-42-23388883.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Compitiendo por el
favor del público sobre la televisión, Metro-Goldwin-Mayer pretendió ganarle el
piso a Twentieth Century Fox (y su exclusivo CinemaScope) estrenando esta épica
monumental a mayor gloria del género cinematográfico por antonomasia en un
formato que demostró ser efímero: el Cinerama. Esta nueva técnica implicaba la
proyección en una pantalla tres veces más grande que la normal, tanto que se
extendía hacia las paredes laterales en una visión envolvente --que aspiraba, de
manera sutil, a emular el campo natural del ojo humano. Un antecedente
excepcional (y, por lo mismo, más exitoso en su expresividad) del Cinerama
puede observarse al final de <i><b>Napoleon</b></i> (1927), de Abel Gance.<o:p></o:p></div>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-DmVyu7pb57Q/Vc-L46iRa0I/AAAAAAAAFNU/NPZhbRHlBlE/s1600/Corbis-42-23388847.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://2.bp.blogspot.com/-DmVyu7pb57Q/Vc-L46iRa0I/AAAAAAAAFNU/NPZhbRHlBlE/s320/Corbis-42-23388847.jpg" width="251" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
"Linus" (Stewart) y "Eve" (Baker)<br />
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Establecido este
artificio industrial de base, este gimmick a priori, no es de extrañar que <i><b>How
the</b></i> <b><i>West Was Won</i></b> sufra de la estultez, falta de imaginación y de garra narrativa
típicas de otras superproducciones de su tipo, todas hechas más con un afán
comercial que por celebrar las virtudes de un tema o género; otros ejemplos,
algunos a pesar de sus realizadores, son <i><b>The Greatest Story Ever</b></i> <i><b>Told </b></i>(George
Stevens, 1965), filmada en Ultra Panavision 70, y <i><b>Dial M for Murder</b></i> (Alfred Hitchcock, 1954), en 3-D. Pero aun sin girar en torno al
Cinerama acaso <i><b>How the West Was Won</b></i> habría insitido en el fracaso artístico,
como también lo han hecho otras costosas cintas con menos “ambición” técnica.
De todas maneras, nótese ahora (y es inevitable) la escena en la que Debbie
Reynolds y la sensacional Thelma Ritter (ambas en el extremo derecho de la
pantalla) escuchan a Gregory Peck (en el lado izquierdo) como si estuvieran
mirando a alguien que (ya) no está ahí. La interpelación frontal que de cuando
en cuando los actores efectúan, virtualmente atravesando la “cuarta pared”,
respecto de la audiencia resulta también, aunque en menor medida que el ejemplo
comentado, forzada y envejecida. Las líneas verticales que dividen los tercios de la
longitudinal proyección son menos distrayentes.</div>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-Fajkv-2SX7E/Vc-MQncQoQI/AAAAAAAAFNc/648e77SLOO8/s1600/Corbis-JS1567833.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="254" src="http://2.bp.blogspot.com/-Fajkv-2SX7E/Vc-MQncQoQI/AAAAAAAAFNc/648e77SLOO8/s320/Corbis-JS1567833.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
Henry Hathaway y Debbie Reynolds<br />
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Lo disfrutable de
esta saga sobre una familia que, más allá de un canto (aunque frustrante) al
cine, podría ser contemplada, por otra parte, con desprecio como una apología
del genocidio indígena en América del Norte por el revisionismo liberal y las
consciencias lúcidas sin duermevelas, es, sobre todo, su constelación minuciosa
(si no exhaustiva) --aunque asimismo malgastada en muchos casos: Spencer Tracy
narra, y aparecen durante unos minutos John Wayne, Karl Malden, Henry Fonda,
Walter Brennan, Agnes Moorehead, Lee J. Cobb, Russ Tamblyn. Por un segundo, Raymond
Massey es Abraham Lincoln. El idilio entre Reynolds y Peck se alarga demasiado;
mejor resulta el en comparación brevísimo entre Carroll Baker y James Stewart.
Nos quedamos con los últimos metros de película, donde un perfecto Eli Wallach
encarna a un bandido mexicano predeciblemente avezado e intrigantemente
vengativo (el marshall George Peppard mató a su hermano, otro criminal); en la
banda de Wallach está un jovencísimo Harry Dean Stanton, como antes Lee Van
Cleef en la de Brennan. (Eso sí, cuando la acción se hace presente, la cinta
cobra bríos insospechados; el trabajo de los fantásticos stuntmen se vuelve más
importante que el de la cámara triplemente imponente.) Los maravillosos escenarios
naturales fuero capturados por cuatro diferentes cameramen, así como el
conjunto dirigido por John Ford, Henry Hathaway (quien realizó tres de los
cinco episodios, incluido nuestro favorito “<i><b>The Outlaws</b></i>”) y George Marshall y
Richard Thorpe. La música de Alfred Newman puede ser conmovedora, pero la
canción “Home in the Meadow”, que es un leitmotif, llega a ser casi más
irritante que la energía teatral, de Raggedy Ann del viejo Hollywood, de
Reynolds. Aun así, el espectáculo todavía posee sus encantos, y el Cinerama al
menos pagó ($50,000,000 en taquilla contra los poco más de $14,000,000
invertidos) por esta aventura emblemática. 3/5<o:p></o:p></div>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="300" src="https://www.youtube.com/embed/O5OV3FPfjfc?rel=0" width="400"></iframe></div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-85011048065909090522015-07-23T19:14:00.000-07:002015-07-23T19:14:59.801-07:00El joven Picasso (miniserie de televisión) (1993)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-wkvPpOYVuIE/VbGU056DIII/AAAAAAAAFLs/6wxApHG8geM/s1600/picasso_ampliacion.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-wkvPpOYVuIE/VbGU056DIII/AAAAAAAAFLs/6wxApHG8geM/s320/picasso_ampliacion.jpg" width="210" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A
través de sólo cuatro episodios, esta producción de las televisiones
autonómicas de España --suficientemente digna de otras en el mismo rubro, entre
ellas la absolutamente memorable <i><b>Goya </b></i>(1986) de TVE-- consigue bajar (momentáneamente) al dios
del pedestal inalcanzable y mostrarnos el aprendizaje de un genio, nada menos
que el pintor más importante del siglo XX. La cronología observa en especial la génesis, concepción y frenética ejecución (durante casi un año) de <i><b>Les Demoiselles d'Avignon</b></i>, inaugural <i>chef</i>-<i>d'oeuvre </i>del arte moderno, cuyo origen prostibulario y primera recepción crítica positiva sirven de marco a la miniserie.</span></div>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-yQrgPRau3Jw/VbGaOPKJtOI/AAAAAAAAFL8/KKwWEcldYYs/s1600/picas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-yQrgPRau3Jw/VbGaOPKJtOI/AAAAAAAAFL8/KKwWEcldYYs/s320/picas.jpg" width="278" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Dirigida estupendamente (cómo no)
por Juan Antonio Bardem --quien acababa de filmar su </span><i style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><b>Lorca, muerte de un poeta</b></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;">,
transmitida en séis episodios en 1987-8--, y filmada en auténticas locaciones, seguimos el camino
trazado por el artista desde su descubrimiento de París, donde conoce a
Toulouse-Lautrec, y sus preliminares desventuras personales, como el suicidio de
su mejor amigo. Los conflictos con su familia (pobre de recursos, aunque su
padre había sido profesor en una academia de bellas artes) lo llevan
alternativamente de vuelta a Barcelona, y otra vez a París. Excelentes escenas,
como aquélla donde Picasso (el muy adecuado Toni Zenet) echa al fuego sus
dibujos para mitigar la dura inclemencia del frío en su alojamiento parisino,
confunden diestramente su dramatismo con otras donde, como la que tiene al
pequeño pintor admirando la nobleza de los pobres en una playa gastada de
tristeza, Bardem logra efectos cromáticos --en este caso, la humedad de un azul
característico del Período del mismo nombre-- comparables (salvando las insalvables
distancias de dimensión expresiva) en su eficacia a los ejecutados por John
Huston en su <b><i>Moulin Rouge</i></b> (1952). 4/5</span></div>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span style="line-height: 18.3999996185303px;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="300" src="https://www.youtube.com/embed/56CvSsd5xEM?rel=0" width="400"></iframe></span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt; line-height: 115%;"> </span></div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-73218380895772856132015-06-28T23:12:00.000-07:002015-06-28T23:12:43.925-07:00Horror High (aka Twisted Brain) (1974)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-reOn_12USJA/VZDcfJIp8mI/AAAAAAAAFDw/d-az5zEizc4/s1600/horrorhigh01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="http://2.bp.blogspot.com/-reOn_12USJA/VZDcfJIp8mI/AAAAAAAAFDw/d-az5zEizc4/s320/horrorhigh01.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
La Bella y la Bestia<br />
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Recuerdo muy bien
cuando vi por vez primera esta atmosférica fantasía gore de revancha juvenil
filmada en las márgenes de la producción amateur americana: eran los años en
que no había necesidad del cable y las televisoras locales peruanas aún transmitían
cine de interés aunque fuese ya pasada la medianoche (12:30 a.m.), una época
con un número infinitamente menor de distracciones que la de hoy, con días
bastante más largos. También estaba finalizando la secundaria o empezando la
universidad, así que la esencial trama concerniente a un estudiante abusado
igualmente por compañeros y profesores encontró un eco fácil y perdurable en mi (estado de) ánimo. Lo mejor de todo es que la pionera y doblemente obscura <b><i>Horror High</i></b> continúa siendo un cuento de terror
entrañable, y cualquiera con un mínimo de sensibilidad puede acercarse a comprobar su inalterada capacidad
para mover las fibras del sentimiento adolescente --ése que no respeta
cronologías-- a través de unos valores de serie B redimidos por la entrega de
sus realizadores. Jekyll & Hyde meet Carrie (o casi) en una función que
aprovecha la tradición para aportar sensaciones básicas pero, por ello mismo,
efectivas, luciendo inclusive una decente actuación de Pat Cardi como el fatal protagonista
y una canción (aquel “Vernon’s Theme” atesorado por la nostalgia) que ahora nos
recuerda al Paul Williams de <i><b>Phantom of the Paradise</b></i> (estrenada siete meses
después*) en su (¿nos atreveremos a afirmar “portentosamente”?) lírica
intimidad. 3/5<o:p></o:p></div>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/3JYDEkJRCCI?rel=0" width="400"></iframe><br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
*Nuestra película apareció aun antes de <b><i>Carrie</i></b>, la novela de Stephen King publicada el 5 de abril del mismo año.</div>
</div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-48474831413296072782015-06-26T16:09:00.000-07:002015-06-26T16:09:20.199-07:00Adiós, James Horner (1953-2015)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-Hp4QhvEJdS8/VY268QoUo6I/AAAAAAAAFDM/hzswhG0ElBY/s1600/James-Horner-307317.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-Hp4QhvEJdS8/VY268QoUo6I/AAAAAAAAFDM/hzswhG0ElBY/s320/James-Horner-307317.jpg" width="307" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Horner y Celine Dion, responsables del soundtrack de <i><b>Titanic</b></i></div>
<div style="text-align: center;">
<i><b><br /></b></i></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Desde que el mundo confirmó la noticia de que el piloto fallecido en un accidente aéreo el lunes pasado no era otro que uno de los más importantes compositores musicales de nuestra era, los merecidos homenajes no se han hecho esperar. Esta brevísima nota pretende dar cuenta de una magnitud artística sentida bastante subjetivamente. Todos los titulares y listas, por supuesto, consideran necesario (y con justicia) ligar el nombre de Horner por siempre a la épica tragedia romántica de 1997 que le reportó sus dos únicos Oscars (para Mejor Música Original y Mejor Canción Original, la incandescente "My Heart Will Go On"), una obra orquestal de belleza sublime e inmarchitable. No obstante, entre los maravillosos scores para <i><b>An American Tail</b></i> (incluida otra canción en la mejor tradición del pop hollywoodense, "Somewhere Out There"), <b><i>Braveheart </i></b>(el patriotismo celta vuelto himno de libertad universal, algo que los genes escoceses de este cronista agradecen con ebullición) y aun <i><b>The Name of the Rose</b></i> (adaptación por otro lado absolutamente indigna de la inmortal novela homónima de Umberto Eco) --trabajos muy notables y que menos que más han hallado un lugar en artículos, ensayos y demás honras póstumas--, pocos parecen haber recordado el que es mi título favorito del músico: su partitura para la melodramática épica <b><i>Legends of the Fall</i></b> (1994). </div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-IXO2wdMZI3Y/VY3ZZRFFpPI/AAAAAAAAFDc/xmNl5Z9hNRE/s1600/6QABW.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="319" src="http://1.bp.blogspot.com/-IXO2wdMZI3Y/VY3ZZRFFpPI/AAAAAAAAFDc/xmNl5Z9hNRE/s320/6QABW.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Inclusive el clásico género de músculos hipertrofiados de los '80s queda en <a href="https://youtu.be/REb3vFSkQEg" target="_blank">deuda</a> con el autor de <i><b><a href="https://youtu.be/mZI3VWSu0nM" target="_blank">A Beautiful Mind</a></b></i></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
En esta saga sobre un patriarcado en cuyo seno tres hermanos se disputan el corazón de una mujer (por más que ésta sea Julia Ormond), todo es excesivo: ...pero legítimamente. Desde los (por una vez justificados) gritos estentóreos de un Anthony Hopkins descansando de Hannibal Lecter y la pasión borrascosa y desbordada de Brad Pitt como el novelesco Tristan, hasta la belleza salvaje del paisaje natural y moral que constituye la geografía íntima de su historia, estas leyendas del montañoso Oeste americano suenan como un coro del cielo crepuscular de sus imponentes imágenes gracias a la sensibilidad única de Horner, aun cuando muchos no quisieran entender al momento de su estreno (ni después) que la constante reiteración de su majestad sonora no sólo era el eco propio de una exaltación espiritual, sino además, y sobre todo, el origen mismo de los conflictos que los personajes llevan a sus límites como en una frenética danza de la lluvia o el teatro inédito de un Jack London o un James Fenimore Cooper --o, seguramente, los dos juntos-- ebrios del más impudoroso y áspero amor.</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/vWYAIfLcHFw?rel=0" width="400"></iframe> </div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-83521273439976053042015-06-13T16:18:00.000-07:002015-06-13T22:34:46.243-07:00The Caddy (1953)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-5AINoevxfSI/VXys3hNMqwI/AAAAAAAAFAQ/Aq7hDAUrXnk/s1600/025-dean-martin-theredlist.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="236" src="http://4.bp.blogspot.com/-5AINoevxfSI/VXys3hNMqwI/AAAAAAAAFAQ/Aq7hDAUrXnk/s320/025-dean-martin-theredlist.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
Donna Reed, Dean Martin, Barbara Bates y Jerry Lewis</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
En el pináculo de su carrera, el dúo Martin & Lewis filmó esta película sobre el pasado nada glamouroso de un acto de vaudeville tan, pero tan cómico que sólo podía ser el suyo, literalmente. La última escena constituye una ingeniosa idea, aun casi próxima a la física teórica de Stephen Hawking, al respecto. Sin embargo, el verdadero genio de la función reside en la destreza física y vocal de Jerry (el infantil caddy del título, quién si no), desplegada a través de secuencias que sólo admiten comparación con el slapstick de Charlie Chaplin y el anarquismo de los Hermanos Marx. La autorreferencialidad y la hilarante mise en scene --los lewisianos franceses lean entre líneas--, solventemente plasmadas por el director Norman Taurog y su equipo (aunque el guión peque de una previsibilidad a la vez formulista e instantáneamente perdonable), no obstante, impresionaron a los compatriotas del tandem mucho menos que "That's Amore", futuro gran hit de Dino que suena aquí en su primerísima versión. 3/5</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-57wnn0UzwpE/VXyzY06T6fI/AAAAAAAAFAg/hsBQH2KW9KQ/s1600/026-dean-martin-theredlist.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="238" src="http://1.bp.blogspot.com/-57wnn0UzwpE/VXyzY06T6fI/AAAAAAAAFAg/hsBQH2KW9KQ/s320/026-dean-martin-theredlist.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
"Anthony & Miller"</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
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Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-83953229849159693732015-03-07T12:17:00.000-08:002016-03-07T19:15:16.428-08:00Gary Cooper, que estás en los cielos… (1980)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-taGQ_eiLweI/VPtaJFfM8sI/AAAAAAAAE6s/N8PJgjvqsMw/s1600/vlcsnap-2012-10-10-20h28m56s5.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="185" src="https://4.bp.blogspot.com/-taGQ_eiLweI/VPtaJFfM8sI/AAAAAAAAE6s/N8PJgjvqsMw/s1600/vlcsnap-2012-10-10-20h28m56s5.png" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
La realización de
Pilar Miró (1940-1997) es exactamente sensible en este relato de las horas
previas a una complicada operación quirúrgica, de la cual dependerá el futuro
(o la ausencia de éste) de una exitosa directora de televisión (en plena
producción del <b><i>Huis clos</i></b> sartreano en el presente del filme) cuyo caro anhelo
hasta entonces era dar el salto a la pantalla grande --curiosamente, la futura
directora de TVE hacía en <b><i>Gary Cooper</i></b> su tercer título
cinematográfico. Su vida sentimental, con el novio (Jon Finch, el Macbeth de
Polanski) guapo y masculino, un periodista de <i>El País</i> tan egocéntrico y ambicioso como ella misma, le ofrece
pocos ánimos; por otro lado, tampoco es capaz de acortar la distancia que al
parecer siempre la ha separado de su rica y vanidosa, coquetamente vetusta madre.
Desde un solitario tocadiscos Alfredo Kraus canta, premonitorio, un aria de <b><i>Werther</i></b>
--el asunto de una <a href="http://christian-doigestrellas.blogspot.pe/2015/07/eusebio-poncela-es-werther-1986.html" target="_blank">próxima película</a> de Miró--, mientras la mujer marcada por el
destino se sirve un trago en el antiguo vaso ganado en una subasta y luego
destroza un huevo crudo en la mano y también lo echa al lavadero --acaso los
gestos de esa elegancia sólo encontrada en el sufrimiento a que se refería
Hemingway. Precisamente, es la estrella de <b><i>A</i></b><i>
<b>Farewell to Arms</b></i> (1932) a quien
esta moribunda (¿?) atea eleva sus plegarias, a quien esta huérfana aún reticente
confiere los poderes paternales que, sobre Judy Garland inclusive, Norma Jeane
Baker otorgó a Clark Gable, no por nada tal vez un semental menos promiscuo que
el propio correctísimo Coop del ecran. La emocional labor de Antón García Abril
en la banda sonora, la efectiva y concentrada actuación de la galardonada Mercedes
Sampietro, y la permeable fotografía en color de Carlos Suárez ayudan a la
guionista y directora madrileña en una faena ha tiempo ya aplaudida. 4/5</div>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-lg2GOW8LGlc/VPtaskxADqI/AAAAAAAAE60/JF-ThGvtEUA/s1600/hqdefault.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://4.bp.blogspot.com/-lg2GOW8LGlc/VPtaskxADqI/AAAAAAAAE60/JF-ThGvtEUA/s1600/hqdefault.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
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Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-65260222360481420302015-03-04T05:06:00.000-08:002015-03-04T05:24:19.193-08:00Paperhouse (1988)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-FYkA2ieMdVE/VPbza4Eu7pI/AAAAAAAAE5s/7MLrMfBdxlw/s1600/tumblr_n2qwuvVHf11ro1yrjo1_1280.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-FYkA2ieMdVE/VPbza4Eu7pI/AAAAAAAAE5s/7MLrMfBdxlw/s1600/tumblr_n2qwuvVHf11ro1yrjo1_1280.png" height="171" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Inspirada en <i><b>El espíritu de la colmena</b></i> y dirigida por Bernard Rose, esta sobria
fantasía acerca del tránsito hacia la feminidad de una niña de 11 años de edad
es una de las joyitas secretas de la década. Más efectiva en su simplicidad que
otras parábolas con intenciones bastante semejantes (como la gótica y
alambicada <i><b>The Company of Wolves</b></i>), <i><b>Paperhouse</b> </i>narra la historia de Anna (Charlotte Burke),
quien sufre de un extraño cuadro de desmayos que abren la puerta de su
inconsciente con resultados que pondrán en riesgo su propia vida. A través de
sus dibujos, y cual una pequeña Picasso, Anna --que es una muchachita con
problemas en su escuela, pero, a diferencia de tantas otras heroínas marginales
de la ficción, no se corta en lo absoluto a la hora de hacer valer sus derechos
o expresar su actitud ante el mundo-- literalmente creará un universo privado con
vida independiente, donde el significado de cada línea de lápiz sobre el papel
tendrá el poder de dejar ciego (y con ganas de infernal revancha) a su ausente
padre (Ben Cross) o mejorar la condición médica de un niño solitario y amante
de la lectura (Elliott Spiers)… La música es de Hans Zimmer en colaboración con Stanley Myers, el autor de "Cavatina". 3.5/5</span></div>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-oygXEohb71E/VPcB1DVNclI/AAAAAAAAE6I/JGY5pM80NfU/s1600/ph.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-oygXEohb71E/VPcB1DVNclI/AAAAAAAAE6I/JGY5pM80NfU/s1600/ph.jpeg" height="320" width="257" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><br /></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="https://www.youtube.com/embed/BXh0o3qUF2k?rel=0" width="400"></iframe></span></div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-24086620925586908612015-01-22T13:21:00.000-08:002015-01-22T13:34:14.685-08:00The Facts of Life (TV) (Primera temporada: 1979-80)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-D1evFqmiXbw/VMFe1XbNxzI/AAAAAAAAE0w/ovffPuRF0XI/s1600/product_detail_3162030205001_3595922570001_826663119510.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-D1evFqmiXbw/VMFe1XbNxzI/AAAAAAAAE0w/ovffPuRF0XI/s1600/product_detail_3162030205001_3595922570001_826663119510.jpg" height="180" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
El mejor elenco de una de las mejores comedias de la televisión</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
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<div style="text-align: justify;">
En 1979, los productores de <i><b>Diff’rent Strokes</b></i> decidieron,
para variar, capitalizar el enorme éxito de la serie desviando brevemente su
atención de la superestrella del show, Gary Coleman, y centrándola en la
sensacional Charlotte Rae, quien interpretaba el papel de la ama de llaves de
los Drummond. Inicialmente el spin-off, que continuando en su segunda temporada
pronto devendría en una de las más valiosas sitcoms de la historia de la televisión internacional,
trataba de la Sra. Garrett a cargo del rol de madre sustituta en un internado
para señoritas privilegiadas llamado Eastland que, al eventual parecer de los
guionistas, llegó a estar lo suficientemente superpoblado como para que de
estos tempranos episodios sólo hiciesen la transición Blair (Lisa Whelchel),
Tootie (Kim Fields) y Natalie (Mindy Cohn). Lo curioso es que el reparto de
chicas que no pudieron seguir aprendiendo los hechos de la vida incluía
talentos promisorios como la futura Brat Packer Molly Ringwald o Julie Anne Haddock, la
hija menor de Robert Duvall en <b><i>The Great</i></b> <i><b>Santini</b></i> --estrenada dos meses después del piloto. (Acaso no esté demás anotar la
presencia de una jovencísima Helen Hunt en el último episodio de la temporada.) Temas
como el divorcio, las drogas, la adopción, la sexualidad o la salud en las
adolescentes ya fueron tocados con responsabilidad y sensibilidad en una flamante
producción cuyo inmediato (si doméstico) realismo tanto ganaría con la
incorporación de Nancy McKeon (Jo<a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a>) en 1980-81,
completando así el excelente quinteto clásico. 5/5</div>
<br />
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Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-77147025897189204022014-12-28T08:23:00.000-08:002014-12-28T15:37:57.484-08:00Revolver (1973)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-ETSoiONlYWA/VKAgh9XPgCI/AAAAAAAAExs/7TUIEP2-Vug/s1600/9rQLOgQ7B0ay7MrTLGZaaQCu1WM.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-ETSoiONlYWA/VKAgh9XPgCI/AAAAAAAAExs/7TUIEP2-Vug/s1600/9rQLOgQ7B0ay7MrTLGZaaQCu1WM.jpg" height="320" width="232" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span style="font-family: Calibri;">Una organización criminal decide eliminar a uno de sus
esbirros (Fabio Testi, el hirsuto Malnate de la adaptación que hizo De Sica de <em><strong>Il giardino dei Finzi-Contini</strong></em>), luego del asesinato de un magnate petrolero imputado al
mejor amigo de aquél. El problema es que ahora deberán involucrar al
subdirector de un penal (Oliver Reed) y a la joven e ingenua mujer de éste
(Agostina Belli, la compañera de Kirk Douglas en <em><strong>Holocaust</strong></em> <em><strong>2000</strong></em>) --aunque
probablemente el término “problema” sea muy trivial o demasiado humano en medio
de la maquiavélica operación puesta en marcha… Se trata de un efectivo drama de
acción y suspenso a la italiana, un <em>poliziottesco</em> realizado por Sergio Sollima
(el del legendario spaghetti <strong><em>La resa dei conti</em></strong>), con la presencia contundente y
conmovedora de Reed, y la conmovedora y trascendente música del maestrísimo Ennio Morricone,
que hace un inesperado, sutil y persuasivo comentario acerca de las relaciones
imbricadas entre el poder y el delito, oponiendo al espectador el reflejo
lúcido de un opresivo mundo propio, invulnerable e inasible..., además del paisaje ubicuo de la desesperación y paranoia de su ambiguo, (sobre todo) angustiado e impotente protagonista. Ojo a la secuencia
inicial, cuyo lacerante retrato de amor amical o <em>philos</em> contemporáneo entre
gangsters inspiró al Tarantino de <em><strong>Reservoir Dogs</strong></em>, al igual que la (en grado sumo) antológica
“Un Amico” al de <em><strong>Inglourious Basterds</strong></em>. También en el reparto, Frédéric de
Pasquale, el televisivo amigo de Fernando Rey en <em><strong>The French Connection</strong></em>. 3.5/5</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-3Egr4qiJTCU/VKAgUVmlMQI/AAAAAAAAExk/ikz3MPIdzYk/s1600/revolver-4ff5bea7f3617.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-3Egr4qiJTCU/VKAgUVmlMQI/AAAAAAAAExk/ikz3MPIdzYk/s1600/revolver-4ff5bea7f3617.jpg" height="320" width="320" /></a></div>
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</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-57591003615822686322014-12-06T16:19:00.000-08:002014-12-06T16:19:48.138-08:00The Other Woman (2014)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-Eztc57BYoiw/VIOYlVOmtUI/AAAAAAAAExE/X0Qw4S6cMow/s1600/the_other_woman_picture_nicki_minaj_wallpaper.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-Eztc57BYoiw/VIOYlVOmtUI/AAAAAAAAExE/X0Qw4S6cMow/s1600/the_other_woman_picture_nicki_minaj_wallpaper.jpg" height="212" width="320" /></a></div>
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<br /></div>
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<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">En esta entretenida
comedia de venganza mujeril dirigida por Nick Cassavetes, la aparentemente
apocada esposa (sensacional Leslie Mann) de un ejecutivo en ascenso (Nikolaj Coster-Waldau)
descubre progresivamente que éste es nada menos que un infiel serial, por lo
cual une fuerzas con dos de las asimismo inconscientes amantes (Cameron Diaz y la
modelo Kate Upton) para darle su merecido --surgiendo una insólita amistad.
Después de la excepcional <b><i>The Notebook</i></b> (2004), Cassavetes ha tenido una suerte desigual
con los argumentos femeninos; en <b><i>My Sister’s Keeper</i></b> (2009) y la película de esta nota,
sin embargo, su colaboración con Diaz --una actriz cuando menos eficiente-- ha
obtenido momentos de solvencia curiosamente desfavorecida por los críticos. <b><i>The
Other</i></b> <b><i>Woman</i></b>, por ejemplo, es un trabajo quizá un tanto demasiado frívolo, zafio
y largo, pero las risas no se hacen esperar, además de contener un pasabl<a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a>e comentario sobre las relaciones maritales en estos tiempos
tan vertiginosos. El soundtrack, como suele suceder en estos casos, es un plus;
otro lo es el cuasi mítico Don Johnson en su fugaz aunque adecuado rol. En
contra está el hecho de que la rapper Nicki Minaj aparezca más brevemente aun en
su debut cinematográfico --no se trata de una actriz promisoria ni mucho menos,
pero la mínima baja espalda de la (por otro lado) robusta Upton recibe, en
cambio, todo el inexplicable aprecio del DP. 2.5/5</span></div>
<br />
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="//www.youtube.com/embed/nGBNAylWe1I?rel=0" width="400"></iframe> </span></div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-29110100011682046652014-11-14T17:44:00.000-08:002015-04-27T09:15:08.128-07:00Bilitis (1977)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-WpmsqoCMiso/VGaiQyBsjJI/AAAAAAAAEt4/ngQF4VMKABU/s1600/bilitis-1977-03-g.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-WpmsqoCMiso/VGaiQyBsjJI/AAAAAAAAEt4/ngQF4VMKABU/s1600/bilitis-1977-03-g.jpg" height="217" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
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</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Celebración
de la niña-mujer y su belleza a un tiempo efímera y eterna, y de Patricia
D’Arbanville (nacida en 1951) en particular, este retrato no puede evitar quedarse en la
idealización sin pasar jamás a los matices psicológicos del sujeto --una
feminidad añorada y capturada por la prodigiosa fotografía del director David
Hamilton, quien acaso no tiene más intenciones que las mostradas. De todas
maneras, y pese a la encantadora actuación de D’Arbanville, la pubertad
intocable y sáfica --aunque no existe mayor relación con <i>Les</i> <i>chansons de Bilitis</i>, de Pierre Louÿs-- de la protagonista permanece abocetada en apuntes que son
frustrantes por lo que parecen prometer; quizá un montaje más ceñido a las virtudes
estéticas de Hamilton habría resultado en una película adecuadamente breve, con menos relleno, con
una trama más extraordinaria que la que sigue a una niña excepcional en sus
vacaciones en casa de una ex pupila de su internado, pero el metraje (in)suficiente
está ahí como prueba de una poética/erótica v<a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a>isual
sugerente como pocas, hecha de luz y color evocadores --ese estilo soft-focus único de su artífice-- y, por qué no, de esas
pasionales notas del pentagrama con que Francis Lai redondea el delicado,
exquisito carácter impresionista del conjunto. Más que la propia Bilitis, el
espectador marcado por la inocencia de esa infancia otra, esa distante
presencia del género opuesto en su preciso estallido constante y fugitivo, echa
de menos las sombras que se entrecruzan en los espacios idílicos de un
escenario ya y para siempre vacío. El film: 3/5 La música: 5/5</span></div>
<br />
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="300" src="//www.youtube.com/embed/K9olZZIoOM8?rel=0" width="400"></iframe> </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-l91Je-ooX9Y/VGamjmP6l6I/AAAAAAAAEuE/zOrYrxPySqM/s1600/wfaisxdvzvocbig.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-l91Je-ooX9Y/VGamjmP6l6I/AAAAAAAAEuE/zOrYrxPySqM/s1600/wfaisxdvzvocbig.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="300" src="//www.youtube.com/embed/ZAtowxzVFXI?rel=0" width="400"></iframe> </span></div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-89392490288886975732014-10-29T15:46:00.000-07:002014-10-29T15:58:48.458-07:00Straight Talk (1992)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-0R6q_DW5tp8/VFFnm-gD80I/AAAAAAAAEsY/HW315G_tP20/s1600/StraightTalk08.jpg~original.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-0R6q_DW5tp8/VFFnm-gD80I/AAAAAAAAEsY/HW315G_tP20/s1600/StraightTalk08.jpg~original.jpg" height="180" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<!--[if gte mso 9]><xml>
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</xml><![endif]--><span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial","sans-serif";">La
incombustible Dolly Parton, uno de los verdaderos iconos de la música country
americana, produce y estelariza esta amable comedia acerca de una mujer
pueblerina que llega a la gran ciudad para realizar sus sueños. Mientras busca
empleo, cierta oportuna confusión la transforma, de la noche a la mañana, en la
Dra. Shirlee, la más solicitada consejera de las ondas radiofónicas. Por
supuesto, no todo irá viento en popa: su ex pareja, un patán de barrio con el
continente de Mr. Blonde <i style="mso-bidi-font-style: normal;">himself</i>
(Michael Madsen en la época misma de <b><i>Reservoir</i></b> <b><i>Dogs</i></b>), y un galán con motivos
ulteriores (James Woods), le complicarán la vida a esta innata psicóloga con
razones para frecuentar la nocturna altitud de los puentes fluviales… El
excelente soundtrack, hilado de canciones escritas e interpretadas
magistralmente por Dolly, complementa la narrativa de una cinta formulista a la
vez que beneficiada por las cualidades de su radiante protagonista. Ese
irresistible canto a la resiliencia y a la fe que es “Light of a Clear Blue Morning” y el genialmente
divertido tema del título, por sólo escoger los ejemplos más apuntalados, son
constataciones certeras de una actitud vital plasmada en el ecran con artística
<a href="https://www.blogger.com/null" name="_GoBack"></a>honestidad y sentido del humor. 3/5</span></div>
<div class="MsoNormal">
<br />
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="300" src="//www.youtube.com/embed/3BaVb8LTooU?rel=0" width="400"></iframe> </span></div>
<div class="MsoNormal">
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial","sans-serif";">1977</span><br />
<br />
<span lang="ES-PE" style="font-family: "Arial","sans-serif";"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="300" src="//www.youtube.com/embed/9h-_6h-g5s0?rel=0" width="400"></iframe> </span></div>
</div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-47109730087020627842014-10-09T11:25:00.000-07:002014-10-09T11:35:20.961-07:00Electric Dreams (1984)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-tjnBUQ6oVPk/VDbOtwU4J0I/AAAAAAAAEpA/gnKTOriEb5k/s1600/Electric-dreams-love.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-tjnBUQ6oVPk/VDbOtwU4J0I/AAAAAAAAEpA/gnKTOriEb5k/s1600/Electric-dreams-love.jpg" height="173" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Como casi
toda buena canción, es ésta una de amor. La diferencia está en que se trata más
bien de un video clip (o casi) de 120 minutos, producido y dirigido con el
profesionalismo un tanto ingenuo y festivo que signaba su época. Se trata de un
triángulo: Miles, un solvente pero socialmente limitado arquitecto que se acaba
de mudar a NY; Madeline, la hermosa vecina de al lado (Virginia Madsen: algunos tienen esa suerte); y Edgar, la computadora a cargo de la seguridad del
departamento de Miles, cuya vida amenazará con dominar cuando --oh diosa de los
guionistas ochenteros-- cada uno de sus transistores se enamore de la chica (no
por nada toca el violoncelo), a quien compondrá canciones en un anonimato digno
del Cyrano. Estilizado manejo de cámaras y, sobre todo, una fina edición al
compás del ecléctico pero armónico soundtrack (Bach, Culture Club y Giorgio
Moroder componen la música), atento a las emociones cibernéticas, son, entre
otras, las características que identifican esta fantasía colorida e inesperadamente
oscura --una especie donde HAL 9000 se cruza con el optimismo que encubre la
penumbra en John Hughes, anticipando los entresijos más espontáneos de la
dramática <b><i>Her </i></b>(2013)--, protagonizada, por eso, por Bud Cort (uno de los actores
clave de los 70s) en la voz de Edgar. La inolvidable canción final es de Phil Oakey, el
vocalista y líder de The Human League. 3/5<o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="300" src="//www.youtube.com/embed/PE1lzqJCeJ0?rel=0&controls=0" width="400"></iframe></span></div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-83634463764344637552014-07-31T13:45:00.000-07:002014-08-01T11:52:59.073-07:00La dama rossa uccide sette volte (1972)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-KwcQRxdhFws/U9qgNaEIwNI/AAAAAAAAElY/Re61Cpxg5LY/s1600/tumblr_n90oboPHbk1sqtzc4o1_500.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-KwcQRxdhFws/U9qgNaEIwNI/AAAAAAAAElY/Re61Cpxg5LY/s1600/tumblr_n90oboPHbk1sqtzc4o1_500.gif" height="134" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif";">Emilio P. Miraglia
dirigió su mejor <i>giallo </i>en esta intriga acerca de una rancia y
truculenta maldición familiar. Según cierta leyenda ilustrada en conspicuo
lienzo, el acerbo odio entre dos hermanas (una rubia y la otra morena, una
vestida de rojo y la otra de negro, una asesina de la otra que volverá de
ultratumba para vengarse) se renueva cada cien años en un castillo de la decadente
aristocracia europea, y, en cada oportunidad, hasta llegar a la víctima
principal otras seis tienen que caer. Al igual que en </span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><i><b><a href="http://christian-doigtrailer.blogspot.com/2014/06/la-notte-che-evelyn-usci-dalla-tomba.html" target="_blank">La notte che Evelyn uscì dalla tomba</a></b></i></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;">, una tal Evelyn es la ubicua villana de un asunto tenebroso a cuyo
tenor sobrenatural se le buscará una explicación del todo lógica. No obstante,
pese a sus propios fallos (por ejemplo, la importante revelación de la asesina
no es una meticulosa sorpresa), esta vez se trata de una película mucho más lograda
como trama detectivesca y de misterio, sin el peligroso humor involuntario del título anterior, con un guión más ajustado, creíble e, incluso, de
alguna profundidad psicológica --sin olvidar la oportuna pincelada de poesía ni la precisa digresión existencial. La deslumbrante presencia de Barbara Bouchet (la
<i>femme fatale</i> de <i><b><a href="http://christian-doigestrellas.blogspot.com/2012/12/gastone-moschin-en-milano-calibro-9.html" target="_blank">Milano calibro 9</a></b></i>), su “fría” protagonista en harto competente
actuación, o de la sensualísima Sybil Danning, aunada a la creativa fotografía en
Technicolor de Alberto Spagnoli y a la perversamente inocente música en clavicordio de Bruno
Nicolai, son otras razones que justifican el visionado de esta ambiciosa pieza
de género, tras la estela de Bava, Argento y Cía.
***</span><span style="background-color: black; color: #cccccc; font-family: sans-serif; font-size: 14px; line-height: 22.399999618530273px; text-align: start;">½</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-FvsI-hobrJo/U9qmjShVYvI/AAAAAAAAElo/_9cb4ovCMDs/s1600/tumblr_me6y924Zhv1rkhykvo1_1280.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-FvsI-hobrJo/U9qmjShVYvI/AAAAAAAAElo/_9cb4ovCMDs/s1600/tumblr_me6y924Zhv1rkhykvo1_1280.jpg" height="134" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"> </span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="225" src="//www.youtube.com/embed/kIfu_MoPXKA?rel=0" width="400"></iframe></span></div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-87289817324993507672014-06-06T21:16:00.001-07:002014-06-06T21:21:57.279-07:00Gatica, el mono (1993)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-jvCuf1bQe3g/U5J8dZZd0LI/AAAAAAAAEjM/i35Mo0dVoZA/s1600/Gatica+1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-jvCuf1bQe3g/U5J8dZZd0LI/AAAAAAAAEjM/i35Mo0dVoZA/s1600/Gatica+1.jpg" height="320" width="235" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Así como su colega John Cassavetes se permitía
la diablura masoquista de un literalmente explosivo final para el Brian de
Palma más pasado de rosca (justo después de <i><b>Carrie</b></i>), Leonardo Favio ejercía de
argentino trovador para toda una generación de mamás (incluida mi mami preciosa)
colgadas del romanticismo simple y casi insufrible (no obstante sensacional y
subjetivamente conmovedor) de versos inolvidables como <i>hoy corté una flor (y llovía, llovía). </i>El grecoamericano era menudo
y avisado, y a menudo avezado, como en <b><i>The</i></b> <b><i>Dirty Dozen</i></b> y <i><b>The Killers</b></i>; mientras
que el cantante sin apellido --a la Angelina Jolie Voight-- era un gitano
robusto de pañoleta roja y gorgoritos característicamente graves o más bien
grávidos --¿Sandro anyone?--, en todo caso efectivos: <i>y yo te iré contando tantas cosas bonitas..</i>. Ambos lo hacían por
amor al arte, no hay duda, pues Leonardo Favio financió con aquellos éxitos
radiales los equivalentes rioplatenses de <b><i>Faces</i></b> o <i><b>Minnie and Moskowitz</b></i>,
legando una filmografía independiente y autóctona que ha creado escuela en esta
parte del mundo.</span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-kYxIlX1Gk5M/U5KCJwOzu5I/AAAAAAAAEjc/W7NDx23Ka30/s1600/la-muerte-de-leonardo-favio-1615855h430.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-kYxIlX1Gk5M/U5KCJwOzu5I/AAAAAAAAEjc/W7NDx23Ka30/s1600/la-muerte-de-leonardo-favio-1615855h430.jpg" height="213" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">No en vano hemos mencionado aquella genial
adaptación que Don Siegel consiguió del relato breve fundacional de la <i>série
noire </i>tipeado de pie por Hemingway: en <i><b>Gatica, el mono</b></i>, el boxeador como figura
arquetípica, identificatoria de toda una mitología, reaparece con brío clásico en el
ámbito del cine hispanoamericano. Biografía del campeón José María Gatica, se
trata de una épica realista y estilizada, con la que el director (fallecido en
noviembre de 2012) volvió de un prolongado retiro. El melodrama humano a la vez que arrabalesco, de gran guiñol, de su antihéroe sirve a una compasiva y, no obstante, honesta mirada en las miserias de una nación. La cámara de Favio prefiere, por eso, a la par que auscultar el temperamento psicológicamente complejo, revanchista y egocéntrico de Gatica, posarse en los eventos que suceden tras las bambalinas, aun en las sombras o en las exhalaciones de una crónica histórica hábilmente asimilada al ascenso e inevitable caída de un emblema no sólo nacional: también Favio era un peronista convicto. Iluminadoras son, en las escenas deportivas, las asociaciones entre el pugilato y el ritual católico --las cuales, como algunos otros elementos en la película, remiten a la modélica <b><i>Raging Bull</i></b>--, así como, en el privilegiado nivel privado, la descripción de la decadencia vital de Gatica en términos de una estética conscientemente tremendista. La interpretación dúctil e histriónica de Edgardo Nieva en el rol titular es nada menos que espectacular. <b><i>"Tanguera"</i></b>, que después de ver la obra maestra de Favio el lector no podrá dejar de identificar en este arreglo, fue una composición de Mariano Mores, cuya música también forma parte de la comercialmente inédita <b><i>Perón, sinfonía del</i></b> <i><b>sentimiento</b></i>, del propio Favio. *****/*****</span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span lang="ES" style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="300" src="//www.youtube.com/embed/4xri8owWehs?rel=0" width="400"></iframe> </span></div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-91426688164143242322014-03-11T18:42:00.001-07:002014-03-11T18:53:34.849-07:00Moi, fleur bleue (1977)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-ThUqn6zxvxo/Ux-dZM_SIWI/AAAAAAAAEfo/WL_fzmPpPJA/s1600/115528247.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-ThUqn6zxvxo/Ux-dZM_SIWI/AAAAAAAAEfo/WL_fzmPpPJA/s1600/115528247.png" height="320" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
Después de conquistar a los públicos más exigentes con sus interpretaciones en <i><b>Taxi Driver</b></i> y <b><i>The Little</i></b> <b><i>Girl Who Lives Down the Lane</i></b> (ambas de 1976), la gran Jodie Foster, veterana de tan sólo 15 años de edad, se fue a hacer por primera vez las Europas --habiendo ya visitado Cannes a propósito de la obra maestra de Scorsese. Así es que antes de rodar la playera <i><b>Casotto </b></i>en Italia y regresar a Hollywood para seguir sacándole partido a su adolescencia tan atractiva como inteligente, Jodie protagonizó esta ligera comedia romántica acerca de una chica en busca de la pérdida de su virginidad que, más allá de la genial convicción con que la pequeña actriz incorpora a tal personaje y su asertividad (y que sus trotes en París me recuerden al púber James Joyce recorriendo en celo las calles de Dublín, imaginado por Anthony Burgess), no llega ni por asomo al nivel alcanzado por otras películas con similar apariencia y asunto, e.g. la sorpresiva <b><i>Little Darlings</i></b> (1980) estelarizada por una imprescindible Kristy McNichol. No obstante lo observado, y pese a que <i><b>Moi, fleur bleue</b></i> resulta lamentablemente trivial (por si fuera poco, el otro <i>nombre </i>de la producción era Jean Yanne, el Carnicero de Chabrol), el primer amor encontrado por la maravillosa Isabelle (Foster) en su cruzada desfloratoria de sí misma funciona inclusive, aunque no se quede sino en un boceto de pasión, en el plano musical, pues ésta fue la tercera incursión de mi estrella femenina favorita en el canto --luego de <i><b>Bugsy Malone</b></i> y <b><i>Freaky Friday</i></b>, también del copado 1976--: un debut francés en pleno, gorgoritos y todo. ***/*****</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-uWt7pW0Tw7M/Ux-u-EYWc2I/AAAAAAAAEf4/FgbSi8IQoJM/s1600/JodieFosterMoiFleurBleue2_zpsf7fc0061.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/-uWt7pW0Tw7M/Ux-u-EYWc2I/AAAAAAAAEf4/FgbSi8IQoJM/s1600/JodieFosterMoiFleurBleue2_zpsf7fc0061.jpg" height="235" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="300" src="//www.youtube.com/embed/6GBZPShmya4?rel=0" width="400"></iframe></div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-57036079206999951232014-02-08T19:40:00.000-08:002014-02-08T19:46:28.669-08:00Pecado mortal (1955)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-GeFvQIB439E/UvbxPVPN5dI/AAAAAAAAEds/vunJa5qQL4I/s1600/pecado+mortal.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://3.bp.blogspot.com/-GeFvQIB439E/UvbxPVPN5dI/AAAAAAAAEds/vunJa5qQL4I/s1600/pecado+mortal.JPG" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
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<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-PE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;">Basado
en una novela rosa de la experta Caridad Bravo Adams, este melodrama engolado,
convencional y previsible resulta, no obstante, de una solvencia innegable,
beneficiándose especialmente de los matices góticos de su autora y de una
convincente Gloria Marín. En el México rural se suceden los días de una pobre
mujer con todo el dinero del mundo, a merced de un marido codicioso y libertino,
inescrupuloso y dictatorial (Víctor Junco), que al parecer no es sólo culpable
de su invidencia o de sus cotidianas humillaciones; la desdichada protagonista,
interpretada con suma dignidad por Marín, sólo cuenta con el amor de su joven ahijada
(Silvia Pinal), la ayuda de su sobrino estudiante de medicina (Ramón Gay) y la inexorabilidad de la
justicia divina. La dirección de Miguel M. Delgado (colaborador habitual de <a href="http://christian-doigescena.blogspot.com/2013/08/el-bombero-atomico-1952.html" target="_blank">Cantinflas</a>) es sencillamente sólida, y,
Marín aparte, la belleza de Pinal y la estólida imitación que hace Junco de
Burt Lancaster justifican el visionado de esta pequeña solemnidad –no tanto así
la deficiente galanura de Gay en un rol ajeno a su <a href="http://christian-doigescena.blogspot.com/2013/01/angelica-un-dia-de-lluvia-1952.html" target="_blank">competencia</a>. ***/*****</span></div>
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<span style="font-family: "Calibri","sans-serif"; font-size: 11.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES-PE; mso-ascii-theme-font: minor-latin; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-bidi-theme-font: minor-bidi; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin; mso-hansi-theme-font: minor-latin;"><br /></span></div>
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<span style="font-family: Calibri, sans-serif;"><span style="font-size: 15px; line-height: 16.866666793823242px;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="300" src="//www.youtube.com/embed/MyJ8SHbA_q4?rel=0" width="400"></iframe></span></span></div>
Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-45700277786647262242014-01-01T01:21:00.002-08:002014-01-01T10:08:29.734-08:00Gran Casino (1947)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-XVQ4dzoIlyc/UsPIY8b6fQI/AAAAAAAAEak/1HauylX2NEY/s1600/1947+Gran+casino+(esp)+01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-XVQ4dzoIlyc/UsPIY8b6fQI/AAAAAAAAEak/1HauylX2NEY/s320/1947+Gran+casino+(esp)+01.jpg" width="232" /></a></div>
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Luego de perder su puesto de trabajo en el MoMA por culpa de Dalí y de que --si hemos de creerle-- Hollywood se apropiara gratuitamente de una idea suya para <i><b>The Beast with Five Fingers</b></i> (1946), el título con que Buñuel retornó al cine (si bien ahora de un talante industrial más o menos indiscutible) después de <b><i>Las Hurdes</i></b> (1933), el documental que cerró su inaugural, revolucionaria etapa francófona, fue un vehículo para el exclusivo lucimiento de los cantantes y estrellas Jorge Negrete y Libertad Lamarque. Tal cinta, pese a problemas en su recepción que han subsistido hasta hoy, es cuando menos un melodrama musical realizado con básica solvencia, que ofrece la gracia de su pareja protagónica e, inclusive, algún brevísimo apunte personal propio del Padre del Surrealismo fílmico. En México Buñuel llevaría a cabo casi veinte largometrajes, una producción cuantitativamente superior a la de su estadía en otros países que, naturalmente, resultó en varias de sus obras maestras unánimes: <b style="font-style: italic;">Los olvidados </b>(1950), <b style="font-style: italic;">Él </b>(1953), <b style="font-style: italic;">Nazarín </b>(1959), <i><b>El ángel</b></i> <i style="font-weight: bold;">exterminador </i>(1962). En <i><b>Gran Casino </b></i>las convenciones y los estereotipos se hallan a la orden del día, sin que el maestro pueda hacer nada que no sea devolver una comisión ajustada y deliberadamente torpe; sin embargo, la rumbera Meche Barba y el matón Alfonso Bedoya en el reparto, además de la melodiosa banda sonora, dan fe de un entretenimiento asegurado.</div>
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Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-48902887191155461372013-11-19T21:40:00.000-08:002013-11-19T22:02:55.977-08:00Gangster Squad (2013)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-3ZwE8qV9Qm0/Uowxz4hsdaI/AAAAAAAAEYk/F4JuuKBW_vM/s1600/tumblr_mw9gk6zelY1qd2zyno1_500.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-3ZwE8qV9Qm0/Uowxz4hsdaI/AAAAAAAAEYk/F4JuuKBW_vM/s320/tumblr_mw9gk6zelY1qd2zyno1_500.jpg" width="266" /></a></div>
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Stone y Gosling, la pareja perfecta en cualquier época</div>
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Sorpresiva y masivamente desaprobada, <b><i>Gangster Squad</i></b> es una muy recomendable cinta que homenajea al film noir y, en particular, al género encumbrado por casa --Warner-- a través de títulos tan emblemáticos como <b><i>The Public Enemy</i></b> (1931) y <i style="font-weight: bold;">Little Caesar </i>(del mismo año). Más bien, no obstante, la recta perspectiva moral de su trama enlaza a Josh Brolin y compañía con el Jimmy Cagney de <b style="font-style: italic;">G Men </b>(1935) (para variar, un esfuerzo por trasladar el romanticismo y la heroicidad de los criminales a quienes, al menos en teoría, los poseen). Otras influencias estilísticas y conceptuales provienen de fuentes a un tiempo disímiles y familiares como el <b><i>Dick Tracy</i></b> (1990) de Warren Beatty y la obra policial de Brian de Palma: <b style="font-style: italic;">Scarface </b>(1983), <i style="font-weight: bold;">The Untouchables </i>(1987), <b><i>The </i></b><b style="font-style: italic;">Black Dahlia </b>(2006). Así, pues, propuesta retro sumamente atractiva y eventualmente satisfactoria, <i><b>Gangster Squad</b></i> ha sido atacada indistinta e injustamente desde el público y la crítica por ser demasiado violenta y desperdiciar el talento de su notable reparto; lo cierto es que la implacable acción balística en esta película tiene todo el control emocional sobre el espectador adecuado que lamentablemente se descuidó en la menos prolija sucesión explosiva de la fantástica <i style="font-weight: bold;">Man of Steel </i>(de este año). Por otra parte, los realizadores no aspiran a rehacer <b style="font-style: italic;">The Godfather </b>ni mucho menos, y el género gangsteril no puede ser evocado en esta admirativa, filial manera si no se miman con suficiencia sus esenciales clichés, y el resultado es una labor cuya imperfección (previsibilidad, superficialidad) se extravía en una idealmente cumplida remembranza que envuelve a todos los involucrados: entre otros, Dion Beebe y Caleb Deschanel en la pictórica fotografía, Steve Jablonsky en la partitura a la Morricone, y un elenco de estrellas: Brolin es tan duro como humano, Ryan Gosling carismático y encantador, Sean Penn siniestro y creíble, y la bella Emma Stone oportuna en un rol que condensa las despreciadas virtudes de esta épica nostálgica que ningún aficionado que se precie dejará de visionar.</div>
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Christian Doighttp://www.blogger.com/profile/05564555310989494936noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-749369877854974710.post-46421459899259100122013-11-10T20:08:00.000-08:002013-11-10T20:13:02.269-08:00¿Quién puede matar a un niño? (1976)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-d-dEEEq78YQ/UoBJ84aBG6I/AAAAAAAAEXk/t1StaqaER-o/s1600/tumblr_mczh4mT4q91r8tinoo1_500.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="241" src="http://1.bp.blogspot.com/-d-dEEEq78YQ/UoBJ84aBG6I/AAAAAAAAEXk/t1StaqaER-o/s320/tumblr_mczh4mT4q91r8tinoo1_500.jpg" width="320" /></a></div>
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Su carácter de ensayo fantaterrorífico anclado en una realidad tan histórica como inmediata no lo convierte necesariamente en una propuesta superior a <i><b><a href="http://christian-doigsoundtrack.blogspot.com/2012/02/la-residencia-1969.html" target="_blank">La residencia</a></b></i>, pero el segundo y definitivo trabajo en celuloide de Narciso Ibáñez Serrador sigue siendo una pieza congruentemente espeluznante y moralmente provocadora. De unos iniciales minutos documentales, que establecen la protesta indignada frente a la situación de los niños del mundo, pasamos a la premisa ficticia, genuina prolongación y legítimo trastrocamiento de una historia (la de Auschwitz, la de Corea, la de Africa) tan dolorosa en su horror que ninguna fábula podría angustiarnos más: un matrimonio inglés en viaje de turismo se interna en el misterio de una isla española desierta de adultos y repleta, superpoblada de los fantasmas de una infancia desalmada. La influencia de <b><i>The Birds</i></b> (1963) y <b><i>Jaws </i></b>(1975) --y quizá especialmente de <i><b>Village of the Damned</b></i> (1960)-- configura un microuniverso hábilmente diseñado y expertamente fotografiado, en el que la bellísima labor de Waldo de los Ríos subraya dialógicamente el impacto de nuestra imaginación.</div>
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